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寒战2简介
1998年12月至1999年4月，年过七旬的阿涅斯·瓦尔达带着数码摄像机在法国的城市和乡村“闲逛”的过程中，拍摄了一些关于当今时代法国拾荒者们的影像：流浪汉和生活贫困的人为维持生计拣拾各种生活必需品，艺术家们从废铜烂铁堆里寻找创造艺术作品的原料，喜欢拾荒的人的动机是出于反对浪费的品德。除了拾荒，影片还有一条游离于主线之外的副线，表现了一些表面看来与拾荒毫不相干、其实关系密切的人和事，比如采访一位兼做心理医生的葡萄园主，与发明电影的先驱者之一马莱的后代谈论电影问题。此外，本片还是一幅影片作者的自画像，瓦尔达不时从镜头后面走到镜头前面，即使当她在镜头后面时也有意地适度表现自己，而且有些镜头是她亲自拍摄的。 这部受19世纪法国画家米勒的名画《拾穗者》启发而拍摄的纪录片，描绘了法国当今时代的拾荒者形象。在瓦尔达看来，形形色色的拾荒者大致分为三类：“有些人拾荒...。澳门赌场开埠以来最大一起持枪抢劫案，黑社会的保护伞势力已经渗透到公安机关内部，劫匪神秘失踪……。在某个城市中，发生了少女失踪的事件。母亲沙织里想尽一切办法寻找女儿美羽，但三个月过去了，还是杳无音讯。只有唯一一位持续采访的当地电视台记者·砂田能够依赖。在女儿失踪时，沙织里正在看她喜欢的爱豆的演唱会。由于这件事以及她棕色挑染的发型，她遭受了网暴。网络上出现了诸如“沉迷演唱会而放弃育儿的母亲”这样的诽谤性言论，这使沙织里感到越来越焦躁。另一方面，砂田根据电视台上层的意向，为了获得收视率，要进行引发社会对沙织里以及沙织里的弟弟·圭吾的兴趣的采访指示。随着时间的推移，她也开始感觉到和丈夫之间的关系逐渐冷淡，夫妻之间的争吵也愈发频繁。尽管如此，沙织里还是继续执着地抱着“只想见到女儿”的信念。最终，纱织里和他的丈夫也未能找到孩子，尽管如此他们还是抱着这个希望持续着自己的生活，同时，也发挥自己的力量帮助更多有相似经历的家庭。。
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