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妻子遇害后,刑警安城五郎为了替妻报仇,辞去公职,最后成功手刃凶手,但他的复仇之旅仍未结束。五年之后,安城化名“山本”,表面上在垃圾场打工糊口,暗地里则是为各类帮会组织做事,并以此在地下世界中打探当初害死妻子的幕后黑幕。 安城曾偶然搭救过吉冈组组长,由此安城深得吉冈赏识。吉冈对安城关照有加,并愿无私为其提供情报。吉冈屡屡邀请安城入伙,但安城始终不愿涉入黑道。在地盘内不得人心的吉冈组实力弱小,而吉冈又反感向上级组织国士会求援,因此时常陷入窘境。某日吉冈接到旧友电话之后,便执意将全组搬迁至他处,摆脱国士会的束缚。 新人警察西在调查一笔非法资金的流向时,发现相关人士均被安城当作复仇目标所鲨害。西对安城展开调查,却发现警局内部也与这笔非法资金有牵连,并已经提前删除了安城曾经的档案。认为安城妻子之死与这笔资金有关的西,决定直接联系安城,希望双方合作共享情报,也希...。本片是费拉里对现代社会文明和小家庭中男子的作用的最新探讨的成果。工程师热拉尔德被妻子抛弃了,并把小儿子皮耶罗特留给了他。当工厂宣布休假时,他把保姆当作情人;在短短的时间内,他重新经受了令人伤脑筋的以两性斗争为特点的两人关系发展的全过程。热拉尔德完全被以性交为表现的男性意识所支配。当他同情人的关系发生危机时,他的情人却和他的前妻成了好朋友。他出于抗议和绝望用一把厨房用的电锯把自己的生殖器割掉了。这个可以作为模式的事件的大部分 (就象在戏剧舞台上一样)发生在一套高层小公寓里。费拉里批判了他的主人公的大男子主义,同时也表现了由于生活(工作,住宅,千篇一律的生活秩序,孤独寂寞)造成的绝望和灰心丧气。如果说影片留下了一种相互矛盾的印象,那是由于影片以独特的方式提出了问题:这个男人是他的行为的牺牲品,也是妇女全面反抗的牺牲品;费拉里在这部影片中同样使用了多种手法...。